八十年代，一个有智力障碍的年轻女人樱桃在大树下捡到了一个弃婴，取名红红并十几年如一日的精心抚养照顾红红，无论遇到什么样的事情，樱桃都通过自身的努力克服所有困难，真心对待红红可是随年纪的增长，红红却越来越厌恶自己的“傻”母亲，樱桃为了红红高兴，千辛万苦的陪着红红去寻找自己的生身父母，却不知道红红将慢慢地永远离开自己。
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从最开始的时候，我一直觉得《樱桃》单纯的是一部国产剧，一部值得推荐的剧，我赞叹它在感情刻画上的细腻，但也笃定，它很难逃脱万物回落于爱情的固定命题。这是国产剧的宿命，是它的根本，而这个根本，与“新兴舆论场”是不相符的。
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《樱桃》作为一部高质量国产剧的影片，整部影片叙事流畅，没有拖泥带水之感，镜头与镜头，场景与场景之间衔接的自然灵活
那些不完整的构图所展现的肉体和精神的扭曲，那灰白影调所产生的雕塑般的力度美，既展现了中华民族于深重灾难之中不屈的抗争精神，同时也是王振宏导演在逆境中为生存而挣扎，为自身价值的实现而苦斗的内心写照。
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《樱桃》影片倾注了导演一以贯之的人文关怀7、影片通过……的艺术展现，使影片具有了超越时代的意义。
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《樱桃》是导演王振宏以自身的传统美学功底，对电影的写实艺术特性也有精深的理解和把握，他特别擅长以生动的细节描绘人物的内心活动，并调动电影的各种艺术元素为塑造人物服务。
《樱桃》使用一种多视角的叙事结构，从……揭开序幕，这样的叙事结构给观众留下了比较自由而宽广的想象和思考空间
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王振宏导演坚持“从真实的生活中捕捉自然景观”的拍摄原则，展现了电影真实的再现真实的生活的能力，表现出了纪实主义风格。
王振宏导演通过可视的道具利用人们对影片故事情节的了解，制造了恐怖的悬念和暗示，从而激发了观众心中与生俱来的恐惧，这种意味明确的道具在故事进程中的重现，对将故事推向高潮，将观众审美心理推向更积极的参与阶段，使观众对故事信息的重组和判断都很有迅速、很鲜明的作用。
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